サラウンド寺子屋塾 5.1 Surround Terakoya Lab: 2012

October 29, 2012

第79回サラウンド寺子屋塾 in 名古屋名古屋制作による最近のサラウンド番組制作を聴く

By Mick Sawaguchi　サラウンド寺子屋塾主宰

日時：２０１２−０８−２２

場所：(株)東海サウンド　MA１スタジオ

講師：メ～テレ(名古屋テレビ) 　中瀬　武氏　　　白木貴之氏

　　　CBC テレビ　　　　　名畑輝彦氏　　杉　英行氏

　　　中京テレビ　　　　　　日比野正吾氏安藤正道氏（発表代理）

安藤：“名古屋音やの会” 幹事のCTV MID ENJIN安藤です。今年も沢口さんが大学の講義で名古屋に来られるのを機会に“出前サラウンド寺子屋塾”in名古屋を、東海サウンドの澤田弘基さんと企画しました。今回は、名古屋の放送局３局が制作したサラウンド番組を持ち寄って視聴と制作の内容をお話していただきます。今回も会場を提供していただきました、東海サウンドの伊藤琢磨社長に感謝申し上げます。また今回は、プロサウンド編集部から取材で中村進さんにもおいでいただきました。ありがとうございます。

本日は、

●　メ～テレ(名古屋テレビ)から「名古屋ど真ん中祭り」
のサラウンド生放送の視聴と解説

●　CBCテレビから名古屋ドームで行われた
プロ野球「オールスターゲーム」サラウンド生放送の視聴と解説

●　最後に中京テレビからフィギュアスケートのイベント
「ザ・アイス2012」のサラウンド制作について紹介します。

ではさっそく始めたいと思いますが、最初に塾長の沢口さんに一言お願いします。

　　　沢口：みなさんこんにちは。2回目の名古屋での出前サラウンド寺子屋塾を開催してくれました幹事の皆さん、アレンジ大変ありがとうございました。寺子屋に関連ないのですが、大変名古屋音声にとって心強いビッグニュースがありましたので私からもエールを送りたいと思います。日本ポストプロダクション協会主催のJPPA AWARD MIXING部門の審査をスタート当初から担当させて頂いていますが、６月１日の受賞に経済産業大臣賞を東海サウンドの澤田さんが、そして情報番組・バラエティ・アニメ・その他部門でゴールド賞をCTV MID ENJINの日比野さんがそれぞれ受賞されました。また受賞には至りませんでしたが、それ以外にも名古屋制作の作品がたくさん応募され、高い志と向上心に感銘を受けました。こうした受賞はご本人にとっても、また所属する会社、さらに名古屋の地域にとっても大きな励みと目標になると思います。是非継続して取り組んでいただきたいと思います。

今日は、３番組それぞれ取り組みのジャンルも異なりますし、皆さんでノウハウを共有していただければと思います。私からも先週終りました東京芸大のサウンドデザイン夏期集中ワークショップで行いましたサラウンドドラマ制作のメーキングビデオを名古屋のホテル滞在時に編集しましたので参考に再生してみたいと思います。

安藤：では早速、メ～テレ中瀬さんと白木さんから解説と視聴をお願いします。

　　　中瀬：メ～テレの中瀬と白木です。名古屋テレビ、通称メ～テレではレギュラーサラウンド番組としてスタジオ音楽LIVE「ボンバーＥ」という視聴者参加の番組を制作しています。今日は、昨年夏に挑戦しました「名古屋ど真ん中祭り」という、にぎやかなパレードのサラウンド生中継放送を紹介します。

このイベントは、夏に名古屋の久屋広場をメイン会場にその他大通りを音楽に合わせてパレードするというイベントで３年目になります。放送は２時間の生放送で、メインを久屋広場の特設ステージ脇において、そこから各大通りのパレードを結んで構成しています。

メイン会場は、据え付けで移動はないのでサラウンド現場MIXをしてDolby-Eでエンコードし本社受けサブへ伝送。

大通りのパレードについては、常に音楽再生車(アルミトラックの後方から大音量のスピーカーを荷室いっぱいに設置)と様々なパレードグループがどんどん移動していくため固定設備ができません。よって現場音とリポーターコメントを独立して伝送し本社受けサブでSYSTEM6000によるUP-MIXでサラウンド化しています。説明をしていてもイメージが分からないと思いますので、視聴をお願いします。

[ デモ再生 ]

大音量の音楽再生車と移動という条件でどんなサラウンド音場にしようか悩みました。また中継地点とメイン会場との掛け合いも多いので、これはサラウンドのセンターチャンネルと現場リポートコメントチャンネルとの送り返し回線で掛け合いに対応しています。

安藤：どうもありがとうございます。私もお祭りのサラウンドは、初体験でしたので大変参考になりました。特に爆音で移動する音楽再生車とコメンタリーのバランスは難しいですね。
では次にCBCテレビの名畑さんと杉さんから、昨年７月名古屋ドームで開催されましたプロ野球「オールスターゲーム」戦のサラウンド制作について紹介していただきます。

　　　杉：CBCの名畑と杉です。CBCでは、過去に音楽番組の収録のサラウンドをやっていましたが、生放送でのサラウンド制作は初めてとなります。

１３年ぶりの名古屋でのオールスターゲーム戦ということもありTBSからも是非サラウンドでやって欲しいとリクエストがあり実現しました。

まずは、サラウンド放送を実現するにはどうすれば良いか検証するために、機材車に手持ちの音声機材をバラックで組み上げて何度かテストを繰り返し感触を掴みました。これを踏まえて、レギュラーである野球中継（中日ドラゴンズ戦：名古屋ドーム）でもサラウンド放送を一度行いまいした。

実際のオールスターゲームの試合放送では、TBSから音声中継車を借りる事が出来ましたので、車内でのサラウンドMIXとなりました。

今回は音中車ということから前日現場入りで操作方法もその時からの習熟となりましたので、大変緊張した生放送となってしまいました。後でじっくりきいてみると色々反省点も出てきましたが、まず一部を再生します。

[ デモ再生 ]

写真を見てもらえれば分かると思いますが、テストで使用した車と機材です。

名古屋ドームという屋内アリーナでの競技ですので、いかに屋内空間を感じてもらうかに注力してマイクアレンジを行いました。マイク配置とサラウンドイメージは、このような感じです。メインとなるサラウンドマイクは、KFM-360というボール型のマイクを使用、また球場共同設備のサラウンドマイク（MKE50を4本使用し形成）も使用しました。LFEも積極的に使ってみるとどんな音が効果的なのかテストをしたり、場内歓声音もフロントとリアでどういったバランスが効果的か検討し、本番では、ややリアを大きめにしています。

大きなイベントですのでメインのサラウンドMIX以外にも多くの掛け合いやコミュニケーション回線構成が複雑にあり、そちらの構築も大変時間をかけました。インサート映像などでも極力サラウンド感を出したかったのでステレオ効果音はリア側に定位させています。

コメンタリーに関しては、Centerチャンネルを20％くらいダイバージェンスを掛けてダウンMIXによる音圧が下がるのを防いでいます。

放送中あるいは終了後で視聴者からコメントが聞こえにくいという意見もあり調査したところTV受信機の「サラウンドモード」「ダイナミックモード」といった疑似サラウンドになっているケースがみられ、放送側でのサラウンドフォーマットを正しく理解してもらう再生側の周知も必要だと感じています。

今後は、現場でマルチ録音しておけるDAWやHDDレコーダなどを用意して経験を積んでいかなければならないと感じています。

安藤：どうもありがとうございました。

　　　名古屋ドームの臨場感が十分表現出来ていたのではないでしょうか。

　　　あとテレビ受像機のバーチャルサラウンドモードも注意しなくてはいけませんね。

　　　私個人的には、これでCBCさんがサラウンドに参入してくれて名古屋でのサラウンド経験局が増えたのが大変嬉しいニュースです。

では最後の作品となりましたが、中京テレビから解説したいと思います。番組を担当した日比野氏ですが、本日レギュラー番組のMA作業中ということから私（安藤）から解説と視聴をさせていただきます。

「THE ICE 2012」とは！中京テレビが毎年行っているフィギュアスケートのイベントであり、会場として名古屋・大阪・日光(栃木)で開催。このイベントを90分のダイジェスト版（ステレオ）と１２０分の完全版を（5.1chサラウンド）制作をしました。

番組は、名古屋会場(愛・地球博記念公園（モリコロパーク）内アイススケート場)の中継車収録をメインに、他会場のENG取材を適宜インサートしていく構成。

７月に９０分版を制作し放送しましたが、こちらは２モードステレオという方式でメイン(主音声ステレオ)がナレーション入り、サブ(副音声ステレオ)は会場競技音のみという構成です。フィギュアスケートのファンの中にはナレーションや実況などは不要なので会場競技音だけ聴きたいという要望も多くありますのでこうした構成で放送しました。また、収録から放送まで時間的な制約もあったということからステレオにしたのも事実です。

完全版は１２０分（競技は基本的にノーカット）で、こちらは２ストリームを使いメインは5.1chサラウンド音声(ナレーション入り)、サブは会場競技音のみのステレオ音声という構成です。

この番組をサラウンドで制作しようと２０１０年からテスト制作を行い制作側にプレゼンを行ってフィードバックをもらいながら今年実現したものです。

技術的なシステムの解説などは後にして、まずは聴いて見てください。

[ デモ再生 ]

如何でしたでしょうか。

会場の配置とマイキングは図のようになっています。様々な位置での観客の反応をピックアップするために色々な場所にピックアップマイクを設置しました。また競技の音(氷を削る音：スケーティングノイズ)についてはスケート音が拾えそうなコーナーなどにMKH-816、カメラマイクにもMKH-816と指向性の強いマイクを画面の見切れぎりぎりまでで無理矢理取り付けました。実際の会場内は、PA音量が大変大きいということから、ポストプロでの処理用にもオンリー素材も録音しました。

制作のワークフロー

中京テレビの音中車はすでに２３年経っていることから、とてもサラウンド環境でモニタリング出来る状況でないと判断し（車内的な音場やスペース等）、マルチ収録をすることを考えました。

メインがタムラ 36CH(6グループステレオBUS)サブでSIGMA 8CHこれをDAWピラミックスにマルチで録音しています。バックアップとしてタムラ36chのグループOUTをTASCAM DR-680で録音しました。

DAWの録音用にDM1000(HAとA/D変換の為)を用意し、メイン卓とサブ卓に入力されたものを頭分けし録音。

やはり、収録から編集・MAまでの時間がタイトであったことから、映像編集とMA作業（PRE-MIX：イベント全体をサラウンドMIX）は、ほぼ平行しておこないました。この後、編集済みOMFデータをもらいながら実際の箇所はお互いの波形をみてあわせていくという地道な作業が続きました。

場内音はリンク内／観客／会場メインと分けFINAL MIXで調整できるステムとしています。コメント解説は、ポスプロで録音。今回はステレオとのレベルを同じようにするためセンター成分は２０％L-Rにこぼしています。FINALMIX音声はDVC-PROHDに収録後、納品用のHDCAM SRへコピーしています。

完成後、検証のためラウドネス値を測定してみましたが、サラウンドでは-17.6ステレオでは-22.3 LKFSとなり、これは本格運用時に解決しなければなりません。

また本来であれば、現場の音中車内でサラウンドMIXができれば時間短縮にもなりますし、その臨場感も増すのではないでしょうか。今回の反省点として、次に繋げていきたいと思います。

安藤：以上で今回の出前寺子屋 in名古屋は終了です。みなさんどうもありがとうございました。来年もなにか良い企画できるよう頑張ります！（拍手）

この後も参加者で懇親会を行い、名古屋のサラウンドが盛り上がるよう話は尽きませんでした。！

September 21, 2012

第78回サラウンド寺子屋塾東宝ポストプロダクションスタジオ構築の舞台裏

By Mick Sawaguchi　サラウンド寺子屋塾主宰

日時　2012年7月28日 14:00-17:00

場所　TACシステムズ　セミナールーム（TACセミナー共催企画）

講師：多良　政司：㈱東宝スタジオサービスポストプロ部

　　　崎山安洋：日東紡音響エンジニアリング㈱音空間事業本部

　　　柳瀬　智： DSP-Japan

沢口：７８回目のサラウンド寺子屋塾は、初めて邦画のポストプロダクションをテーマにしました。２０１０年１０月に新築オープンしました東宝スタジオに今後の邦画音声制作のマイルストーンとなるポストプロダクション−１が完成して約２年を経た今、その建設を行った皆さんをお迎えして完成にいたるまでの舞台裏を紹介していただきたいとおもいます。

PART-01では、多良さんからプロジェクトの内容を、 PART-02では、アメリカ　ソルター社のコンサルタントを受けて実際の施工を担当しました日東紡音響エンジニアリングの崎山さんから音響設計の概要を、PART-03は、そのダビングステージと試写室に導入されたフランス　トリノブオーディオのルームチューニング実機の解説とデモをお楽しみください。

今回は、TACセミナーとの共催としてセミナールームを提供いただきましたTAC山本さんに感謝申し上げます。共催企画は、２０１１年１２月のWFS音響の解説以来です。では、このプロジェクトの推進役となりました東宝スタジオサービスの多良さんから、実現までの経緯や完成したスタジオ機能について紹介していただきます。

プロダクションセータ建設までの道のり

多良：東宝スタジオサービスの多良です。今日は、８年に及ぶ東宝スタジオの改修計画の最後になりましたポストプロダクションセンターの建設に至る経緯をお話したいと思います。最初に、全体像を理解していただく上で２０１０年のお披露目の際に制作しました紹介ビデオをみていただき、東宝スタジオ全体の概要を把握してください。

( DVD 再生 )

それでは、実現に至る経緯についてお話します。第１次計画が２００４年〜２００６年で実施され、主に撮影スタジオ関連諸施設のリニューアルが行われました。ついで２００７年からポストプロダクション設備のリニューアル計画が本格的に開始されました。これまで使用してきたポストプロダクション２は、ハリウッドのサミエルド・ゴールドウィンを手本に建設され５５年の歴史がありますが、ここを改修するよりは、新規に建設しようということになり２００５年頃から計画が始まりました。

映画用の大型ダビングステージを建設するための参考文献はDolby社のI.アレン氏が１９９３年に書かれた「映画館における音響設計」指針程度のものしか手元に無かったのですが、スタジオ設備面だけでなく経営と言う立場からも、どのようなポストプロダクションが対投資効果のバランスとしてふさわしいかも検討しました。日本のポストプロダクションビジネスは、投資の割にあまり収益率が良くないという現状も踏まえなくてはなりません。また、国内では、５０年以上大型の映画ダビングステージを新規建設した実績と、その音響設計に豊富な実績をもった会社も少なく、失敗の許されない今回のミッションでは、この分野の豊富な実績とノウハウを持った海外の設計メーカと連携して実施するのが賢明であろうと計画当初から思っていました。

まずは、２００７年４月に各建築担当チームと東宝スタジオの建設プロジェクトチームにハリウッドの状況視察に行ってもらいました。その中で、我々全員納得したのはワーナーブラザーススタジオに１２あるダビングステージの中のNO-9とNO-10でした。普通のビジターでは見られない、ワーナーブラザーススタジオの細部まで見学でき、その設備や制作環境もですが、なにより音のすばらしさに納得したのです。この環境とサウンドをそのまま日本で再現したいと言うことになり、ワーナーブラザース社に正式に協力をお願いしたところ快諾をいただけまして、ワーナーダビングステージを設計したチャールズ・M・ソルター社（以下、ソルター社）を紹介してもらいました。ソルター社の経歴をみますとハリウッドの多くのダビングステージの設計に関わり、豊富なノウハウもあります。コミュニケーションの問題で多少の不安もありましたが、できあがったスタジオは私たちが目指したサウンドとワーナーサウンドも再現されており満足しています。

建物全体の基本設計は（株）竹中工務店で、音響施工工事は日東紡音響エンジニアリング（株）となりましたのでソルター社と騒音遮音設計などのコンサルタント契約を締結し、事前打ち合わせ、工事内での２回の音響実測測定の内容を決めました。

プロダクションセンター−１の内部構成

それでは、完成したポストプロダクションセンター１の建物構成を紹介します。

入り口から制作エリアと試写エリアの動線を分けてセキュリティを確保し、ロビーや打ち合わせスペースなどアメニティーも広く確保しました。１階部分は、ダビングステージ／ADRスタジオ／Foleyスタジオと映像編集室／集中機器室で構成。２階部分は、音声の編集とデザインルームと言う構成です。

Final Dubbing Stage

ダビングステージは、184平方メータとダビングステージ２同様に広い空間を確保し7.2mの天井高です。ここでは、今後のデジタルシネマに向けた映画館の7.1chまでの再生環境を想定したMIXINGが可能です。機材の導入方針は、完全デジタル化とその安定性、信頼性を確保する事と、メリハリをつけ、クライアントに機種の選択が可能なサービスを行うと言う観点も考慮し導入決定をしました。DAWは、PTとPYRAMIXを揃えて選択可能としています。スクリーン下の各チャンネルアウトのレベル表示は、国内では東宝ダビングステージだけに続く良き伝統だと思い、今回はスタジオをすべてデジタルで構築することにしましたので、新規にYAMAKIにてVU、ピーク表示ソフトを開発してもらい３７インチ市販液晶TVモニターで表示しています。

Projectorの選定

プロジェクターの選択については、今後のデジタルシネマの普及を視野に、現状の35mmフィルムプロジェクターとの併設としています。ここは、スクリーン映写センター位置を確保するためにレールに載せた各プロジェクターを移動するという仕掛けになっています。ビデオプロジェクターについては、ぎりぎりまで決まりませんでしたが最終的にクリスティ社の4K READY DLP(CP2220)としました。海外では、VPFという映画館へのファンドシステムにより急速なデジタルシネマの導入が行われていましたが、日本でも２年程前からVPFが本格的に始まりました。いずれは4Kやハイフレームレートのデジタルシネマに移行する流れは、必然だと考えています。

Monitor スピーカの選定

モニタースピーカは、EVバリプレックス　3wayで各フロントSP基部にLFE SPを合計3台設置した構成です。また大型スクリーンの再生と旧フォーマットなどに対応したLc 、Rc チャンネルにはEV9040を設置しています。従来のサラウンド用スピーカは、小型スピーカを多数分散配置による拡散音場を形成していますが、今後はサラウンドチャンネルでもフロントと同様のクォリティーでサウンドデザインが行われるであろうと考え、フロントとのつながりの良い、特注の大型スピーカを分散数は両サイドで４本づつ、リアで４本の計１２スピーカ構成としました。

音響特性調整

ISO-X特性については、従来はG-EQとチャンネルデバイダーの調整で行ってきましたが、映画音響再生の変遷とともに、各チャンネルのサウンドコンディションを揃えるには、アナログ調整の限界を感じていましたのでベーシックな所までは自動調整と言った機能が必要になると考え、実績は未知数でしたがフランス　トリノブオーディオの自動調整プロセッサーも導入し、1年間にわたってテストをしてダビングステージ１と２、試写室で今年から正式運用を始めました。2階にあるサウンドデザインルームでも同様の考えから、映画関係ではあまり使用されていないのですが、GENELEC社の5.1ch対応スピーカとしています。

Foley/ADR/SD-ROOM等

それ以外のソルター社設計の諸設備についても簡単に触れておきます。基本は、NC値が非常に低く静かなのはダビングステージと共通です。特にFoley ステージでは、様々なFoleyを現役の効果マン達のアイデアや希望をできるだけ盛り込んでS/Nよく録音できる工夫と道具や器具を設置しています。

微細な音を収録する場合にはさらにNC値の低いブースも設けました

ADRについてもS/Nよく台詞が録音できる環境を整えました。スタジオはピクサーのADRスタジオと同じ構造で、ミキサールームが斜め後ろにあり、キャストの横顔とスクリーンが監督やミキサーから見えコミュニケーションがとりやすくなっています。いずれのスタジオも機材面ではマイクプリは、３機種用意してクライアントの選択肢を広げています。

沢口：多良さん、どうもありがとうございました。どういったコンセプトでポストプロダクションセンターを構築したのかが、大変良く理解できました。

では、PART-02では、ソルター社のコンサルティングと基本設計に基づいて音響施工を行いました日東紡音響エンジニアリングの崎山さんからここの音響面について紹介していただきます。果たして見えない部分は、どうなっているのか？大変興味のあるところです！

崎山：日東紡音響の崎山です。本日は、以下の４点を中心に音響施工のお話をしたいと思います。

●　全体プラン…スタジオの配置と遮音構造

●　各スタジオの室内音響特性

●　ダビングステージ建設

●　スピーカ音響調整

全体プラン…部屋の配置と遮音構造

平面計画を見るとお判りのように、上下階で隣接するスタジオが少ないため遮音対策はやりやすく、同一フロアー内でも廊下を工夫しエキスパンションをとることで、振動伝搬が低減されています。

ダビングステージは、ロックウール浮床／コンクリート固定遮音間仕切壁／独立２重PB３層の浮遮音壁という構造です。試写室は、1Fがロビーということで遮音に有利なため固定床にコンクリート固定遮音間仕切壁と独立柱PB間仕切り　PB３層浮遮音壁という構造です。

Dr値

ダビングステージとマシンルーム間の遮音性能は、仕様でDr値７０のところ完成データは、８０となりました。ADRとアナブース間は、仕様で７０のところ完成データは、８５です。小試写室と上のサウンドデザインルーム間では、仕様６５のところ完成データは、８０となっています。

NC値

ダビングステージNC値は、仕様で20のところ完成データではNC-10となりました。NC値の規定はNC-15までしか規定されていませんが、NC-10は大変静かな環境が実現できたことを意味しています。Foley/ADRのNC値は、10。試写室は、仕様NC-25でしたが、完成データではここも10と極めて静かです。空調ダクトは、天井裏で吹出し、部屋の側面から吸排気という構造で直接ダクトが室内に面していない構造です。

室内音響特性

コンサルタントとして参画したアメリカのソルター社からは、エリック氏が担当となり、音響基本仕様を部屋毎に提出、その中で国内消防法等に対応可能な素材をこちらで選択し、それらの吸音率データおよび材料見本をソルター社へ送り、最終的な素材を決定しています。国内では、消防法の関係から木製柱ではなくスチール製のLGSという柱を使わざるをえないため、「音鳴り」をいかに対策するかも重要になります。天井素材は、不燃認定素材しか使えませんのでウィスパーウォール工法を採用し、ファブリックはソルター社の仕様に基づいた素材を使っています。

吸音処理の仕様については、配置と大きさ　種類　厚さを使う場所によって細かく指定されますが、ここにソルター社のノウハウがあるように感じました。

例えば、壁面内部吸音処理は、側壁と後壁で配置が異なっています。

Foleyステージは、床面が様々な材質で構成され反射性材料が多いので、天井にはSKYLINEという拡散体を、壁面は内部吸音を多めにして、表面は拡散パネルを多用しています。

エリック氏とは、遮音計画　音場計画について事前打ち合わせを行いました。遮音計画は、世界共通ですので、やはり我々が重視したのは、どのような音場にするのかの設計コンセプトを明確にしておくことにあります。

施工に入ってからは、

●　吸音層内部を仕上げファブリックを貼る直前でチェック

●　音出しして、びびり箇所のチェックと対策。これはLGS柱や空調ダクト等のスチール素材のビリツキを、実際の現場で関係者全員で確認

●　最後に完成後、空調騒音と残響時間特性の測定

がソルター社により実施されました。

それぞれの残響時間特性の測定結果は、500Hzで

ダビングステージ：0.31sec

試写室：0.25sec

Foley：0.22sec

ADR：0.18sec

となっています。

ダビングステージ建設

ダビングステージは、まず部屋の中にもう一つの部屋を作るところから始めます。最初は、コンクリート浮床施工から始り、ロックウールという鉄炉スラグから造られる緩衝材を敷きこみ、上部にポリフィルムシートを敷き、鉄筋や配管を敷設してコンクリートを流し込みます。壁については、２層構造とするためコンクリート間仕切遮音壁とPB浮遮音壁、そして仕上げ吸音層の下地としてLGSスチール壁柱構造です。天井は、天井スラブから防振ハンガーで吊ったPB遮音天井、その下部に空調ダクトが入り、仕上げ天井を施工する構造です。天井は、ウィスパーウォール工法を採用しファブリック仕上げとし、空調の吸排気は周辺部から行うことで、低騒音特性を実現しています。

音場調整

スクリーン　バッフル周り

スピーカが載るプラットフォームは、低域の再現性を配慮して、全面にモルタル１０ｃｍを打設し、その上に木製角材でバッフル板下地を作ります。この部分は、LGSでは、不要な「鳴き」が出やすいので木材を使っています。各SPは、L-C-R下部にそれぞれLFEを設置してあり、3waySPの4way構成となり、かなりの巨大な大きさになります。その中間にはLc Rcの補完spが入っています。

サラウンドSPは、多良さんの説明でありましたようにスクリーンスピーカに使えるほどの低域まで十分な再生特性を持つ大型で重量もあり、それが１２本で再生されますので、浮遮音壁とは振動絶縁し、遮音対策も入念に行いました。

LGS鉄柱は、鳴き防止のために内部に緩衝材充填と制振対策を行ないました。手間のかかる工程ですが、ビリツキのない良好な結果になったと思います。

SP調整

1mでの軸上特性測定後、チャンネルディバイダーのパラメータを設定し、サービスエリアを確認して、ホーン設置角度調整後に固定を行い、MIX席でのデータを測定します。次にISO-Xカーブを調整して、サウンドチェックで細部を詰めていきました。

沢口：崎山さん、どうもありがとうございました。見えない壁や天井裏、スクリーン裏がどのようにデザインされているかがよく理解できたと思います。では最後に音場調整ツールとして導入したフランス　トリノブオーディオの概要についてDSP-J柳瀬さんからお願いします。

Trinov Audio Optimizer MC

柳瀬：DSP-JAPAN柳瀬です。東宝ポストポロダクションセンター１に導入されましたフランス　トリノブオーディオ社の自動音場調整 Trinov Optimizer MCを紹介します。製品としては、2CHステレオ対応とこのMCと呼ぶマルチチャンネル対応の製品がありますが、今回はマルチチャンネル対応のOptimizer MCを紹介します。