9.1CH没入感サラウンド音楽制作 - A.Piazzolla by Strings and Oboe

UNAMASレーベル「UNAHQ 2011 A.Piazzolla by Strings and Oboe」

没入感サラウンド9.1CH制作

By Mick Sawaguchi UNAMASレーベルC.E.O

はじめに

UNAMASレーベルの９CH没入感サラウンド表現への取り組みは、2014-06にリリースした「Four Seasons」から本作で６作目となります。毎回異なったハイト・チャンネルのマイキングを行うことで、様々な高さの情報が持つサウンドの違いを検証することができています。2016年にケルンで行われたドイツ・トーンマイスター・コンファレンスでも大きな話題は、没入感サラウンドとバイノーラル・コーディングによるサラウンド再生環境への取り組みでした。

本作は、タンゴの異端児「踊れないタンゴ作曲家」と言われたA.ピアソラの名曲をストリングスとオーボエでアレンジしたアルバムで192-24 9.1ch制作した舞台裏を紹介します。

１アルバムコンセプト

UNAMASレーベルは、個人経営のブティックレーベルですので筆者が企画から制作まで稟議書をかいくぐることなく実現できる点が大きな強みです！！

今回は、2016年６月にリリースした「Death and the Maiden」の次回作として以下のようなコンセプトで取り組みました。

2016年に、Astor Piazzolla生誕９５周年を迎えました。元々JAZZの好きな私は、彼の音楽からタンゴの伝統を踏まえながらもヨーロッパのクラシックとニューヨークで過ごした子供時代のJAZZのエッセンスが融合した「SOUL」を感じるのです。JAZZが元々ダンスの伴奏やクラブでのBGMとしてスタートしその後独立した鑑賞のための音楽へと発展したように、きっと彼もタンゴの昇華を追求した結果、現在でも聴く人に「SOUL」を与えているのだと思います。

Piazzollaの音楽は、華麗さよりも力強さが必要だと考え、まず表現に最適なレコーディング場所を探すことから始めました。これまでのクラシック・ジャンルの録音は、軽井沢・大賀ホールをホームベースに実施していますが、本作では、あまりに華麗なサウンドになるのではないかと思い、まず候補に浮かんだのは、2010年７月の深町純UNAHQ 2003「REIMEI」でピアノソロをレコーディングしたNihon Onkyo Engineering Sound Lab (AGS studio)です。実現すれば６年ぶりとなります。ここは、柱状拡散体AGSという「森の響きを再現する」目的で開発されたディフーザーを全面に採用した研究施設で録音スタジオではありませんが、力強いサウンドが必要な場合に優れた録音結果を得ることができます。Piazzollaのタンゴは、リードがバンドネオンですがUNAMAS流でそれを実現するために彼の楽曲を弦楽アンサンブルとリードにObを起用し、楽曲によってはVnもリードを担当する構成としました。

UNAMAS A.Piazzolla Septetの皆さん

Vnリード曲

Premavera Portena

Liber Tango

Tanguedia

Fugata

参加アーティストは、

Vn:竹田詩織

Vn:田尻順Va: 大角彩Vc: 西谷牧人Vc: 小畠幸法Cb:北村一平の皆さん。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　Obリード曲

Oblivion

Adios Nonino

Soledad

Ob荒木奏美

Vn：田尻順Vn: 竹田詩織Vc：西谷牧人Vc: 小畠幸法Cb: 北村一平の皆さん。

というSeptetです。大賀ホールでのクラシック・シリーズとは異なる力強さがこのスタジオでどのように反映されるのかが、レーベルとしても大きな挑戦となったアルバムです。Piazzollaのオリジナルスコアーがなかなか完璧に残っていない状況ですのでアレンジの土屋氏は、現存する色々なスコアの収集や時にはオリジナル楽曲からの耳コピーで仕上げてくれました。

２　実現のためのTECHNOLOGY

UNAMASレーベルが現在導入しているメインシステム構成は、本作でも同様でデジタルマイクをメインマイクとし、アンビエンスやハイト・CHをアナログマイクとしてスタジオ近傍に設置したRME-デジタル・アナログマイクプリから光MADIケーブルで16CH分をモニタールームへ伝送し、そこでMADI信号を２分配しメインDAWA Pyramix ver10とMAGIX Sequoia DAWで録音という系統です。また2016年リリースしたUNAHQ 2009「Death and the Maiden」から導入したオールバッテリードライブやEMCノイズ対策や機材の防振も同様に行っています。

今回は、AGSが全面に設置された空間で弦楽器を録音するということで

Nihon Onkyo Engineeringの崎山さんをはじめとした皆さんのアイディアでアクリル反響板を周囲に設置していただき高域の響きを補強していただきました。

３　収録モニタールームとハイトマイキング

いつもの楽屋室の改造モニタールームと異なりここには専用のモニタールームスペースがありますのでモニタリングも実に快適、正確に行えました。

今回の音響条件は、大賀ホールとは異なり豊かな響きがハイトCHで再現できるわけではありません。スタジオ空間でのハイトCHをどうとらえようかと検討し、天井ぎりぎりまでスタンドをあげてそこへSANKEN CUW-180 XYペアを左右にセットしました。ハイトCHだけを聞けば、ホールに比べてドライなサウンドですが、MIX時に少し4CHリバーブ（FLUX IRCAM VERB 3）を加えました。

4　MIXからマスターまで

編集が終わりますとリリースフォーマットに応じて

*2CH（通常の2CHとMQA 2CH）

*5.1CHサラウンド

*HPL-9用Auro3Dサラウンド

*MQA-CD

そして今回は、世界初のMQA-CDもOTTAVA RECORDからリリースとなりました。

RED BOOK規格で44.1KHzの整数倍に当たるハイレゾマスター音源がCD-デジタルアウトにMQA-デコーダを接続すればハイレゾ音楽がCDディスクから再生できるのは、まさに驚きで「OLD BOTTEL NEW WINE」を実感しました。

各MIXは、別々のPyramix編集画面を設定しそれぞれに最適なMIXを行いますのでいわゆるDown MIXは使用していません。

あとがき

PCM記録とTPについて

Pyramix v-10からFinal Checkというラウドネスやダイナミックレンジ、そしてデジタルPCM記録では、歪みの防止に有効なTP（ツルーピーク）の表示などが2CHと5CHMIXでモニターできるツールが導入されました。

現在AES Recommendations AES TD 1004.1.15-10 の勧告でストリーミング音楽配信やインターネット音声の運用企画が出されていますが、この中でもTP=-1.0を　上限としています。この勧告に適合させるとこれまで筆者などが行っていたMIXのピークレベルは-1.4dbほど低くしないとTP overとなってしまうことがわかりました。参考にJ-POPや他社レーベルの様々な音楽をこれでチェックしてみましたがハイレゾ・クラシックなどでもTP=-0.2といったMIXも見られています。

本作は、2016-12月に2CH/5CHサラウンド版を、そして2017年１月にHPL-9とMQA版をリリースしました。また2017年１月よりドイツを拠点としてハイレゾ配信サイトHRAでワールドワイド配信も実現することができました。

リスニングの環境は、SPOTYFYやI-TUNE MUSIC からTI-DAL、NATIVE DSDそしてリニアハイレゾ配信やヘッドホンリスナー向けなどめまぐるしく変化しています。マスター音源の多様性は、これからも拡大していくと思います。